El El cuerpo del tiempo

una lectura de la obra Prologue de Gérard Grisey

Visualizações: 41

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.33871/23179937.2023.11.3.8224

Palabras clave:

análisis musical, composición, performance, Musica Espectral, Gérard Grisey

Resumen

En este artículo proponemos una lectura para la primera pieza de la suite Les Espaces Acoustiques, Prologue, escrita en 1976 por Gérard Grisey, para viola sola. Al considerar que este conjunto de piezas constituye una sistematización musical de las técnicas compositivas que serían aplicadas y desarrolladas por Gérard Grisey en el resto de sus obras, este análisis está referenciado por escritos académicos sobre la composición de Grisey y, sobre todo, por escritos del propio compositor en su esfuerzo por presentar conceptualmente la construcción epistemológica que subsidia tales procedimientos. De este modo, el biomorfismo que le sirve de campo analógico, como en su triple noción de tiempo musical (esqueleto, carne y piel del tiempo) y en su propuesta de proceso formal (inspiración y expiración), es entendido por nosotros como campo de operaciones compositivas y, consecuentemente, como criterio analítico, permitiéndonos proponer aproximaciones interpretativas y aplicaciones en nuevos procesos compositivos tras la noción de flujo energético.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Silvio Ferraz, Universidade de São Paulo

Silvio Ferraz é doutor em semiótica pela PUC/SP e livre-docente pela UNICAMP. Fez cursos de aperfeiçoamento com Brian Ferneyhough, na Fundação Royaumont, e com Gerard Grisey e Jonathan Harvey no IRCAM. É autor de Música e Repetição: aspectos da questão da diferença na música contemporânea, Livro das Sonoridades e organizador de Notas-Atos-Gestos. Atualmente é professor de composição da USP e pesquisador do CNPq.

William Teixeira, Universidade Federal de Mato Grosso do Sul

William Teixeira é bacharel em violoncelo pela UNESP, mestre em música pela UNICAMP e conclui seu doutorado em música pela USP. Atualmente é Professor na Universidade Federal de Mato Grosso do Sul -UFMS. Além de sua atuação como violoncelista, onde tem estreado dezenas de peças de várias gerações de compositores brasileiros, pesquisa as possíveis relações entre a retórica e a música contemporânea.

Citas

ARSTILA, VALTERI et al. The illusions of Time: Philosophical and Psychological Essays on Timing and Time Perception. Londres: Palgrave Macmillan, 2019. DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-030-22048-8

BAILLET, Jerôme. Gérard Grisey, Fondements d'une écriture. Paris: L’Harmattan, 2000.

BERGSON, Henri. L’histoire de l´idée de Temps, Cours au Collège de France 1902-1903, Paris: PUF, 2016.

______________. L’idée de Temps, Cours au Collège de France 1901-1902, Paris: PUF, 2019.

BRELET, Gisèle. Le temps musical: essai d'une esthétique nouvelle de la musique. Paris: PUF, 1949.

CATANZARO, Tatiana Olivieri. Transformações na linguagem musical contemporânea instrumental e vocal sob a influência da música eletroacústica entre as décadas de 1950-70. Dissertação (Mestrado em Artes) – Universidade de São Paulo. São Paulo, 2003.

CHENG, François. Souffle-Esprit. Paris: Seuil, 1989.

COPINI, Guilherme de Cesaro. O tempo como espaço do som: a composição da carne do tempo em Gérard Grisey. Tese (Doutorado em Música) – Universidade Estadual de Campinas. Campinas, 2014.

CUMMING, Ruth. The effect of dynamic fundamental frequency on the perception of duration. Journal of Phonetics, 39. 2011. DOI: https://doi.org/10.1016/j.wocn.2011.01.004

FERRAZ, Silvio. “Vazios de tempo-espaço: ST/4-1,080262 de Iannis Xenakis”. Permusi, (no prelo), 2023.

FÉRON, François-Xavier. “Gérard Grisey – Prologue”, ANALYSES – Œuvres commentées du répertoire de l’Ircam [En ligne], 2016 (rév. 2020). URL: https://brahms.ircam.fr/analyses/Prologue/.

GIESELER, Walter; LOMBARDI, Luca; WEYER, Rolf. Instrumentation in des 20 Jahrhunderts: Akustik - Instrumente - Zusammenwirken. Berlin: Moeck, 1985.

GRASSI, Massimo; MIONI, Giovanna. Why are damped sounds perceived as shorter than ramped sounds? Attention, Perception, & Psychophysics, 82. Springer. 2020. DOI: https://doi.org/10.3758/s13414-020-02059-2

GRISEY, Gérard. Prologue: pour alto seul. Milão: Ricordi, 1976.

______________. Partiels: pour alto seul. Viena: Universal Editions, 1975.

______________. Écrits. Paris: Éditions MF, 2008

JULLIEN, François. Du “temps”: Éléments d’une philosophie du vivre. Paris: Grasset. Paris: Seuil, 2001.

KLEIN, Étienne. Le temps (qui passe?). Montrouge: Bayard Éditions, 2013.

KRAMER, Jonathan D. The Time of Music. Nova Iorque: Schirmer Books, 1988.

LEIBNIZ, Gottfried Wilhelm. Nouveaux Essais. Paris: Flamarion, 1921.

MEADE, Robert D. Effect of Motivation and Progress On The Estimation of Longer Time Intervals. Journal of Experimental Psychology, Vol. 65, No. 6, 564-567, 1963. DOI: https://doi.org/10.1037/h0046552

MESSIAEN, Olivier. 1994 . Traité de rythme, de couleur et d’ornithologie (1949-1992). Tome I. Paris: Leduc.

MURAIL, Tristan. “Scelsi and L'Itinéraire: The Exploration of Sound”. Contemporary Music Review, Volume 24, Issues 2-3, 2005. DOI: https://doi.org/10.1080/07494460500154822

PAIVA, Charles. Processos temporais em Gérard Grisey. Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade Federal da Paraíba. João Pessoa, 2012.

RIBEIRO, Felipe de Almeida. “Investigando Procedimentos Poéticos e Estruturais em “Prologue” de Gérard Grisey”. Revista Música Hodie, Goiânia, v. 14, n. 2, 2015.

ROVELLLI, Carlo. L´ordine del du tempo. Milão: Adelfi Ed., 2017.

SIMONDON, Gilbert. Imagination et invention (1965–1966). Chatou, France: Éditions de la Transparence, 2005.

SIMURRA, Ivan Eiji Yamauchi. "A recriação timbrística na Música Espectral." Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade Estadual de Campinas. Campinas, 2011.

SOLOMOS, Makis. Xenakis ou la musique comme énergie, Musica. Festival des musiques d’aujourd’hui. Strasbourg,. URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/Qile/index/docid/769912/Qilename/ La_musique_comme_A_nergie.pdf , 2011.

______________. Iannis Xenakis, Gérard Grisey: la métaphore lumineuse. Paris: L’Harmattan, 2003.

XENAKIS, Iannis. Musiques Formelles, La Revue d’Analyse Musicale. Paris: Richard-Masse, 1963.

______________. Kéleütha: Écrits. Paris: L'Arche Editions, 1994.

_______________. Musique et originalité. Paris: Séguier, 1996.

SOURIS, André. “Notes sur le rythme concret”. Polyphonie, revue musicale trimestrielle: le rythme musical. Paris: Richard Masse Éditeurs, Deuxième Cahier, 1948.

VAN WASSENHOVE, V; BUONOMANO D. V.; SHIMOJO, S; SHAMS, L. “Distortions of Subjective Time Perception Within and Across Senses”. PLoS ONE 3(1): e1437, 2008. doi:10.1371/journal.pone.0001437 DOI: https://doi.org/10.1371/journal.pone.0001437

WHITEHEAD, Alfred N. An enquiry concerning the principles of natural knowledge. Cambridge: Cambridge University Press, 1925.

Descargas

Publicado

2023-12-24

Cómo citar

Ferraz, S., & Teixeira, W. (2023). El El cuerpo del tiempo: una lectura de la obra Prologue de Gérard Grisey. Revista Vórtex, 11(3), 1–27. https://doi.org/10.33871/23179937.2023.11.3.8224

Número

Vol. 11 Núm. 3 (2023): Revista Vórtex

Sección

Dossiê ”25 years without Gérard Grisey”

Licencia

Derechos de autor 2023 Silvio Ferraz, William Teixeira

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.

Los autores conservan los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de primera publicación, con el trabajo simultáneamente bajo la licencia Creative Commons Attribution Licence que permite compartir el trabajo con reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista.