Em busca da sonoridade no contexto da Música Popular

Visualizações: 329

Autores

DOI:

https://doi.org/10.33871/23179937.2022.10.2.6761

Palavras-chave:

Análise musical, sonoridades, música popular, música de montagem, composição

Resumo

Se o álbum “Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club” (1967) representou um marco na história da música popular, foi também por ter ajudado a definir uma nova estética musical no âmbito da música midiatizada: a estética da sonoridade. Segundo Molina (2014), durante a produção do álbum foram propostas manobras de criação em estúdio, a partir da sobreposição de camadas sonoras, o que o autor nomeou como Música de Montagem. A contribuição deste artigo é dialogar com o conceito de Música de Montagem ao apresentar ferramentas que contribuem tanto para o processo de análise quanto de composição, tendo a sonoridade como objeto. Tais ferramentas são fruto de uma síntese dos recursos apresentados por Molina (2014) e por Guigue (2011). No final do artigo, propomos uma discussão acerca dos possíveis desdobramentos do uso dessas ferramentas para análise em outros contextos musicais, evidenciando o impacto dessa estética na música popular.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Luisa Meirelles, Universidade Estadual de Campinas

Luisa Meirelles é cantora, compositora e pesquisadora da área de Música. Mestre em música pela UNICAMP e doutoranda em música pela mesma instituição. Sua linha de pesquisa envolve criação musical, educação musical, canto popular e música popular. Em 2022, através de financiamento da Secretaria de Cultura do Estado de São Paulo, por meio do PROAC, lançou o álbum “Água Clara” que conta com composições próprias e em parceria com a cantora e compositora Luciana Viana.

Jônatas Manzolli, Universidade Estadual de Campinas

Jônatas Manzolli É graduado em Matemática Aplicada Computacional (1983) e em Composição e Regência (1987) e é mestre em Matemática Aplicada (1988) ambos pela Uncamp. Desenvolveu seu doutorado (PhD) na University of Nottingham (1993) sobre Composição Musical. Atualmente é Professor Titular do Instituto de Artes da Unicamp e Coordenador do Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora (NICS). Compositor e matemático, pesquisa a interação entre Arte e Tecnologia em criação musical, computação musical e ciências cognitivas. Atua no programa de pós-graduação em Música com ênfase em Processos Criativos e Fundamentos Teóricos em Música e Tecnologia.

Regina Machado, Universidade Estadual de Campinas

Regina Machado é cantora, violonista, compositora e pesquisadora. Possui 4 cds lançados (“Sobre a Paixão”, “Pulsar”, “agora o céu vai ficando claro” e “Multiplicar-se única- canções de Tom Zé”). É professora da graduação em Música Popular e da pós-graduação em Música da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Autora do livro A voz na canção popular brasileira-um estudo sobre a vanguarda paulista pelo Ateliê Editorial.

Referências

ANGER, Violaine (org.). La sens de la musique. Paris: Rue d’Uilm, 2005.

BENJAMIN, Walter. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. São Paulo: Editora brasiliense, 1994.

EIGENFELDT, Arne. Exploring moment-form in generative music. Conference: Sound and Music Computing, Hamburg, 2016.

FERRAZ, Silvio. Livro das sonoridades: notas dispersas sobre composição. Rio de Janeiro: 7 letras, 2013

GUIGUE, Didier. Estética da sonoridade. São Paulo: Perspectiva, 2011.

KRAMER, Jonathan D. Moment Form in Twentieth Century Music. The Musical Quarterly Vol. 64, No. 2 , pp. 177-194 (18 pages). Published By: Oxford University Press, 1978.

JAROCINSKY, Stephan. Debussy, impressionisme et symbolisme. Paris: Seuil, 1970.

MACHÊ, François-Bernard. Connaissance des structures sonores. La Revue Musicale, n. 244, 1959.

MOLINA, Sergio. A composição de música popular cantada: A construção de sonoridades e a montagem dos álbuns no pós-década de 1960. 2014.Tese (doutorado em música). USP, São Paulo, 2014.

SOLOMOS, Makis. From Music to Sound: The Emergency of Sound in 20th- and 21th- Century Music. Routledge, 2019.

PETERSON, R.A. ‘Prof. compares disco to jazz and rock eras’. Billboard, 22 de julho, p. 61. 1978.

ROSA, Gilberto; MANZOLLI, Jônatas. A DAW e o loop criativo: entre o determinismo tecnológico e a tábula rasa. In: XXXI Congresso da ANPPOM, João Pessoa, 2021.

TATIT, Luiz. A canção: eficácia e encanto. São Paulo: Atual, 1986.

___________. Semiótica da canção: melodia e letra. São Paulo: Escuta, 1994.

REFERÊNCIAS FONOGRÁFICAS

BJÖRK. Crystalline. Universal International, 2011.

CAYMMI, Dorival (Compositor e intérprete). É doce morrer no mar. Odeon Records, 1954.

DA VIOLA, Paulinho (Compositor e intérprete). Sinal Fechado. Odeon Records, 1970.

LENNON, John; MCCARTENY, Paul (Compositores e intérpretes). Strawberry fields forever. Parlophone, 1967.

LENNON, John; MCCARTNEY, Paul (Compositores e intérpretes).Blackbird. Apple Records, 1968.

NASCIMENTO, Milton; BASTOS, Ronaldo. Fé cega, faca amolada. EMI, 1975.

NASCIMENTO, Milton; BORGES, Lô (Compositores). Clube da esquina. Rio de Janeiro: EMI-Odeon, 1972.

NASCIMENTO, Milton. Milagre dos Peixes. Rio de Janeiro: EMI-Odeon, 1973.

THE BEATLES. Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band. Parlophone, 1967.

THE BETALES. Revolver. Capitol Records, 1966.

VELOSO, Caetano; COSTA, Gal; GIL, Gilberto; LEÃO, Nara; OS MUTANTES; TOM ZÉ (Compositores e intérpretes). Panis et Circenses. Philips Records, 1968.

Downloads

Publicado

29.09.2022

Como Citar

Meirelles, L. D. A. M., Manzolli, J. ., & Machado, R. (2022). Em busca da sonoridade no contexto da Música Popular. Revista Vórtex, 10(2), 1–28. https://doi.org/10.33871/23179937.2022.10.2.6761

Edição

v. 10 n. 2 (2022): Revista Vórtex

Seção

Dossiê “55 anos de Sgt. Pepper´s Lonely Hearts Club Band”

Licença

Copyright (c) 2022 Luisa Meirelles, Jônatas Manzolli, Regina Machado

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Autores mantêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.

Métricas