O uso da Loop Station em performance musical: implicações e exigências interpretativas

Visualizações: 164

Autores

  • Alexsander Jorge Duarte INET-md – Instituto de Etnomusicologia, centro de estudos em música e dança

DOI:

https://doi.org/10.33871/23179937.2020.8.2.14

Palavras-chave:

Loop station, pedais de efeito, notação musical, gesto intelectual, didática

Resumo

O objetivo deste artigo eÌ discutir sobre as possibilidades de uso da Loop Station em performances musicais e suas implicações. O texto centra-se na criação e performance de um arranjo/exerciÌcio que consiste numa colagem das obras musicais Beat 70 (Pat Metheny) e Asa branca (Luiz Gonzaga/Humberto Teixeira) e utiliza como setup: flauta transversal, Loop Station Boss RC-30, pedal Guitar Processor GP-10 e Footswitch. Busca-se, portanto, abordar o processo de preparação, elaboração e performance, descrevendo aspetos importantes como: conf iguração de paraÌ‚metros de efeitos, exigeÌ‚ncias interpretativas com relação ao movimento do corpo no controle de pedais e criteÌrios para notação musical. Este arranjo/exerciÌcio foi desenvolvido com fins didaÌticos, onde a componente tecnoloÌgica eÌ signif icativamente simples, visto ser direcionado para pessoas com pouca ou nenhuma experieÌ‚ncia com pedais de efeitos e tem sido usado em workshops realizados em escolas de muÌsica, festivais, confereÌ‚ncia e outros tipos de encontro.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Alexsander Jorge Duarte, INET-md – Instituto de Etnomusicologia, centro de estudos em música e dança

Alexsander Duarte: Suas atividades acadeÌ‚micas incluem a produção de concertos, CDs, filmes, artigos, capiÌtulos de livros, partituras e comunicações. EÌ Doutor em Etnomusicologia pela Universidade de Aveiro onde atualmente desenvolve um poÌs-doutoramento. Integra a equipa de 3 Projetos financiados pela FCT: a) AtlaS: AtlaÌ‚ntico SensiÌvel, b) SOMA: Sons e MemoÌrias de Aveiro, c) Xperimus: Experimentação em muÌsica na cultura portuguesa. Possui experieÌ‚ncia em pedagogia em conservatoÌrios e tambeÌm regeÌ‚ncia de bandas de sopro e coral. AleÌm dos seus projetos artiÌsticos a solo, colabora com o tradicional grupo de muÌsica portuguesa Toques do Caramulo atuando em paiÌses da Europa e AÌfrica. ORCID: https://orcid.org/0000-0001-9553-802X

Referências

BARBOSA, Jerônimo; WANDERLEY, Marcelo M; HUOT, Stéphane. Exploring playfulness in Nime design: the case of live looping tools. NIME, 2017. Disponí­vel em: <http://homes.create.aau.dk/dano/nime17/papers/0018/index.html>. Acesso em 01 jul. 2019.

CHAIB, Fernando. O Gesto na Performance em percussão: Uma abordagem Sensorial e Performativa. Tese (Doutorado), Departamento de Comunicação e Arte/DECA, Universidade de Aveiro. Aveiro, 2012. Disponí­vel em: <https://ria.ua.pt/handle/10773/9880>. Acesso em 01 jul. 2019.

LABAN, R. 1978. Domí­nio do Movimento. Traduzido por A. M. B. DE VECHI e M. S. M. NETTO. 5a ed. São Paulo: Summus Editorial. Edição original, Mcdonald & Evans Limited, 1971.

MARCHINI, Marco; PACHET, François; and CARRÉ, Benoît. Rethinking reflexive looper for structured pop music. NIME, 2017. Disponí­vel em: <https://www.nime.org/proceedings/2017/nime2017_paper0027.pdf>. Acesso em: 01 jul. 2019.

MULDOR, J. The loudspeaker as musical instrument. In Proceedings of the 2010 Conference on new interfaces for musical expression (NIME, 2010). P.: 13-18. Sidney, Austrália. Disponí­vel em: <https://www.nime.org/proceedings/2010/nime2010_013.pdf>. Acesso em: 01 jul. 2019.

PACHET, François; ROY, Pierre; MOREIRA, Julian; and D'INVERNO, Mark. Reflexive loopers for solo musical improvisation. In Proceedings of the sigchi conference on human factors in computing systems (chi '13). ACM, New York, NY, USA, 2013. (2205-2208) DOI=http://dx.doi.org/10.1145/2470654.2481303. Disponí­vel em: <http://dl.acm.org/citation.cfm?doid=2470654.2481303>. Acesso em: 01 jul. 2019.

PAIVA, J. E. R. Música e Tecnologia, do vinil ao mp3. Contemporânea (UFBA. Online), v. 10, p. 99-112, 2012. Disponí­vel em: <https://portalseer.ufba.br/index.php/contemporaneaposcom/article/view/5796>. Acesso em: 02 jul. 2019. DOI: http://dx.doi.org/10.9771/1809-9386contemporanea.v10i1.5796.

PEDRASSE, Carlos E. Banda de pí­fanos de caruaru: Uma análise musical. Dissertação de mestrado. Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Campinas, 2002. Disponí­vel em: < http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/284904>. Acesso em: 02 jul. 2019.

ROCHA, Fernando de Oliveira. Works for percussion and computer-based live electronics: aspects of performance with technology. Dissertação (Doutorado). Schulich School of Music, McGill University, Montreal, Canadá, 2008. Disponí­vel em: < https://repository.asu.edu/attachments/163967/content/Wier_asu_0010E_15461.pdf>. Acesso em: 03 jul. 2019.

SARDO, Susana. Shared Research Practices on and about music: toward decolonizing colonial ethnomusicology. In Josep Martí­ and Sara Revilla (Org) Making Music, Making Society. Cambridge, Cambridge Scholars, 217-238, 2017.

Trabalhos musicais citados

GONZAGA, Luí­s; TEIXEIRA, Humberto. (Compositores). Asa branca . Gravadora Victor, 1947. Suporte: 78 rpm.

METHENY, Pat. (Compositor). Beat 70. Geffen Records, 1989. Suporte: CD.

GORI, Michele. Electric Flute Project. Disponí­vel em: http://www.michelegori.it/. Acesso em 01

jul. 2019.

PROKOFIEV, Gabriel. (Compositor). Import/Export. 2008. Disponí­vel em: https://gabrielprokofiev.bandcamp.com/album/import-export-gabriel-prokofiev-suite-for-global- junk. Acesso em 01 jul. 2019.

MAIER, Florian Magnus. (Compositor). Slipstream. Disponí­vel em: https://www.ntcshop.nl/a- 38576117/trombone-solo/slipstream-florian-magnus-maier/. Acesso em 01 jul. 2019.

Downloads

Publicado

30.09.2020

Como Citar

Duarte, A. J. (2020). O uso da Loop Station em performance musical: implicações e exigências interpretativas. Revista Vórtex, 8(2), 14. https://doi.org/10.33871/23179937.2020.8.2.14

Edição

v. 8 n. 2 (2020): Revista Vórtex

Seção

Artigos

Licença

Copyright (c) 2021 Alexsander Jorge Duarte

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Autores mantêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.

Métricas