Breve Introducción al Tratado “Contrapunto Móvil en Estilo Estricto” de Serguéi Tanéyev

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.33871/vortex.2026.14.11205

Palabras clave:

Contrapunto Convertible, Contrapunto Móvil, Contrapunto Complejo, Serguéi Tanéyev

Resumen

Este artículo presenta una introducción a las técnicas creadas por el compositor, pianista, teórico musical y pedagogo ruso Serguéi Tanéyev (1856-1915) para la composición de contrapuntos móviles con desplazamientos verticales y horizontales según el estilo estricto, tal como fueron presentadas por él en su tratado “Contrapunto Móvil en Estilo Estricto” de 1909. Tras un breve resumen biográfico sobre Tanéyev, el artículo presenta el concepto de contrapunto complejo y su capacidad de mantenerse correcto después de ciertos desplazamientos verticales u horizontales, a lo que siguen explicaciones sobre el método matemático desarrollado por Tanéyev para efectuar dicho contrapunto, con instrucciones y ejemplos de cómo realizarlo para contrapuntos a 2 y 3 voces. Como conclusión, el artículo compara brevemente la metodología de Tanéyev con otras formalizaciones pedagógicas de contrapunto de los siglos XIX y XX, demostrando su carácter único, minucioso y completo, que proporciona a quien lo estudia las claves para difíciles...

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Marcus Alessi Bittencourt, Universidade Estadual de Maringá

Marcus Alessi Bittencourt (n. 1974) es un compositor, pianista, director de orquesta y teórico musical brasileño. Posee una maestría y un doctorado en Composición Musical por la Columbia University in the City of New York, y es licenciado en música por la Escuela de Comunicaciones y Artes de la Universidad de São Paulo, Brasil. Actualmente es profesor de composición, teoría, dirección y computación musical en la Universidad Estatal de Maringá, Paraná, Brasil.

Lilian Cristyelen Martins, Universidade Estadual de Maringá

Lilian Cristyelen Martins es una música y compositora brasileña, y es licenciada en composición musical por la Universidad Estatal de Maringá, Paraná, Brasil. Sus actividades abarcan la creación musical, la investigación musicológica y la interpretación pianística, articuladas bajo una perspectiva interdisciplinar en el campo de las ciencias de la música.

Citas

BACH, Johann Sebastian. Forty-Eight Preludes and Fugues, Book II (Donald Francis Tovey, ed.). London: Associated Board of the Royal Schools of Music, 1924. Partitura, 199 pgs. 1 partitura.

BEETHOVEN, Ludwig van; SEYFRIED, Ignatius von. Louis Van Beethove’ns [sic] studies in thorough-bass, counterpoint and the art of scientific composition. Leipsic, Hamburgh and New-York: Schuberth and Comp, 1853.

BEETHOVEN, Ludwig van. Klaviersonate Nr. 11. B-Dur Op. 22 (Artur Schnabel, ed.). Berlin: Ullstein A.G. Verlag, 1924. Partitura, 34 pgs. 1 partitura.

CHERUBINI, Luigi. Cours de Contrepoint et de Fugue. Paris: Maurice Schlesinger, 1832.

COLLINS, Denis. Taneyev’s Theories of Moveable Counterpoint and the Music of J. S. Bach. BACH: Journal of the Riemenschneider Bach Institute, Baldwin Wallace University, Berea, OH, USA, vol. 46, no. 2, p. 22–45, 2015.

FORTE, Allen. The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale University Press, 1973.

FUX, Johann Joseph. The Study of Counterpoint from Johann Joseph Fux’s Gradus ad Parnassum [1725] (MANN, Alfred; EDMUNDS, John, editors). New York: W. W. Norton & Company, 1965.

GROVE, Paul Richard. Sergei Ivanovich Taneev’s “Doctrine of the Canon”: a translation and commentary. 1999. Dissertação (Doctor of Philosophy with a major in Music) — Graduate College, University of Arizona, Tucson-AZ, United States of America, 1999.

JEPPESEN, Knud. Counterpoint: the polyphonic vocal style of the sixteenth century. New York: Dover, 1992.

KENNAN, Kent. Counterpoint Based on Eighteenth-Century Practice (4th ed.). New Jersey: Prentice-Hall, 1999.

NORDEN, Hugo. Fundamental Counterpoint. Boston: Crescendo Publishing Co., 1969.

PISTON, Walter. Counterpoint. London: Victor Gollancz Ltd, 1970.

REICHA, Antonin, Traité de haute composition musicale, vol. 1. Paris: Zetter, 1824.

RIEMANN, Hugo. Text-Book of Simple and Double Counterpoint. Leipzig: Breitkopf & Hartel, 1904.

SALZER, Felix; SCHACHTER, Carl. Counterpoint in Composition: the study of voice leading. New York: Columbia University Press, 1989.

SCHENKER, Heinrich. Counterpoint. Translation: John Rothgeb; Jurgen Thym. New York: Schirmer Books, 1987.

SCHOENBERG, Arnold. Exercícios Preliminares de Contraponto (2a ed.). Tradução: Eduardo Sencman. São Paulo: Via Lettera, 2004.

TANEYEV, Sergei Ivanovitch. Convertible Counterpoint in the Strict Style. English translation: G. Ackley Brower. Boston: Bruce Humphries Publishers, 1962.

TANEYEV, Sergei Ivanovich. Podvizhnoy kontrapunkt strogogo pis’ma (Подвижной контрапункт строгого письма: Contraponto Móvel em Escrita Estrita). Moscou: M. P. Belyaev, 1909.

TANEYEV, Sergei Ivanovitch. Doctrine of The Canon [1915]. In: GROVE, Paul Richard. Sergei Ivanovich Taneev's “Doctrine of the Canon”: a translation and commentary. 1999. Dissertação (Doctor of Philosophy with a major in Music) — Graduate College, University of Arizona, Tucson-AZ, USA. p. 32-444.

THAKAR, Markand. Counterpoint - Fundamentals of Music Making. New Haven: Yale University Press, 1990.

Publicado

2026-03-30

Cómo citar

Bittencourt, M. A., & Martins, L. C. (2026). Breve Introducción al Tratado “Contrapunto Móvil en Estilo Estricto” de Serguéi Tanéyev. Revista Vórtex, 14, 1–46. https://doi.org/10.33871/vortex.2026.14.11205

Número

Sección

Artigos