El oído crítico
Visualizações: 0DOI:
https://doi.org/10.33871/vortex.2024.12.9522Palabras clave:
deep listening, sound politics, ear cleaning, frequency response, acoustic attentionResumen
El «oído crítico» es un concepto que cruza las ideas de «escucha técnica» e «higiene auditiva». Se presentó por primera vez en un taller práctico dedicado a la escucha en sus múltiples y complejas formas (Synth Library Praga). El objetivo del taller era debatir sobre el entorno sonoro y los diversos contextos en los que tiene lugar la escucha. A partir de diversos ejercicios, se cuestionó, por ejemplo, cómo se pueden reconocer frecuencias en el paisaje sonoro mundano. En este sentido, estos ejercicios adoptan una perspectiva pragmática, como identificar frecuencias y fenómenos acústicos cotidianos; asumir una relación básica con el sonido, la de la acústica espacial, pero al mismo tiempo adoptar prácticas de escucha profunda e higiene sonora, en el sentido poético de la escucha. El «oído crítico» resulta de la oscilación constante entre la comprensión técnica del sonido y la reflexión sociopolítica sobre el hecho de ser oyente.
Descargas
Citas
ANDRADE, Erik de Lima et al. Environmental noise in hospitals: a systematic review. Environmental Science and Pollution Research, v. 28, n. 16, p. 19629–19642, 2021. DOI: https://doi.org/10.1007/s11356-021-13211-2
AMACHER, Maryanne. “Sound Characters”. 1999.
AMACHER, Maryanne. "Psychoacoustic Phenomena in Musical Composition: Some Features of a Perceptual Geography", Fo(A)Rm, 3: 16–25. 2004.
BERENDT, Joachim Ernst. Nada Brahma: The World is Sound. Rochester, Vermont: Destiny Books, 1987
CAGE, John. Silence: Lectures and writings. Wesleyan University Press, 2010.
DANIEL, Drew. All Sound Is Queer. The WIRE. London. Issue 333: November 2011.
EVEREST, Frederick Alton. Critical listening skills for audio professionals. Boston: ArtisPro, 2007.
LABELLE, Brandon. Acoustic justice: Listening, performativity, and the work of reorientation. USA: Bloomsbury Publishing USA, 2020. DOI: https://doi.org/10.5040/9781501368240
LUCIER, Alvin. “I am sitting in a room”. 1969.
NORMAN, Katharine. Real-world music as composed listening. Contemporary Music Review, v. 15, n. 1, p. 1–27, 1996. DOI: 10.1080/07494469600640331. DOI: https://doi.org/10.1080/07494469600640331
OLIVEROS, Pauline. “Deep Listening”. 1989.
OLIVEROS, Pauline. Deep listening: A composer’s sound practice. Lincoln: iUniverse, 2005.
PINHEIRO, Sara, ŠENKYŘÍK, Matěj, ROUŠ, Jiří & ZÁBRODSKÝ, Petr. Digital Creativity, v. 30, issue 3, p. 196-205, 2019. DOI: 10.1080/14626268.2019.1653929 DOI: https://doi.org/10.1080/14626268.2019.1653929
PINHEIRO, Sara, & ROUŠ, Jiří. Reflections on sound associations and sonic digital environments. Resonance, v. 3, 3, 255–267. 2022 DOI: https://doi.org/10.1525/res.2022.3.3.255
PINHEIRO, Sara. Field recordings: A Manifesto. Prace Kulturoznawcze, 26(1), 129–146. 2022 DOI: https://doi.org/10.19195/0860-6668.26.1.8
SCHAFER, R. Murray. Ear cleaning: Notes for an experimental music course. Canada: Clark & Cruickshank, 1967
SCHAFER, R. Murray. The soundscape: Our sonic environment and the tuning of the world. Rochester, Vermont: Simon and Schuster, 1993.
SHLUK, ‘Noise Pollution and Sound Beyond “Sound”‘, Journal of Sonic Studies, 26 (2024) https://www.researchcatalogue.net/view/3024868/3024869/0/0 DOI: https://doi.org/10.22501/JSS.3024868
TROWER, Shelley. Senses of vibration: A history of the pleasure and pain of sound. A&C Black, 2012. DOI: https://doi.org/10.5040/9781501382857
VARESE, Edgard; WEN-CHUNG, Chou. The liberation of sound. Perspectives of New Music, [S. l.], v. 5, n. 1, p. 11, 1966. DOI: 10.2307/832385. DOI: https://doi.org/10.2307/832385
VOEGELIN, Salomé. The Political Possibility of Sound: Fragments of listening. Bloomsbury Publishing USA, 2018. DOI: https://doi.org/10.5040/9781501312199
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2024 Sara Pinheiro
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
Los autores conservan los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de primera publicación, con el trabajo simultáneamente bajo la licencia Creative Commons Attribution Licence que permite compartir el trabajo con reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista.