Música como ação

Visualizações: 144

Autores

  • William Teixeira Universidade Federal do Mato Grosso do Sul
  • Silvio Ferraz Universidade de São Paulo

DOI:

https://doi.org/10.33871/23179937.2017.5.1.1858

Resumo

A música é uma coisa, um objeto, uma entidade, um processo? Este artigo busca definir a música como ação, entendendo sua ontologia a partir de critérios baseados na responsabilidade de um autor. Para tal, parte de uma breve revisão das principais definições já cunhadas, desde a Grécia Antiga até o século XX, buscando a compreensão das implicações que cada conceito tinha na prática musical proposta por seus autores. Por fim, alguns postulados do filósofo norte-americano Nicholas Wolterstorff são tomados como base para um exame dos tipos de ação envolvidos no fazer musical, conduzindo à tentativa de uma proposta final de definição.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

William Teixeira, Universidade Federal do Mato Grosso do Sul

William Teixeira é bacharel em violoncelo pela UNESP, mestre em música pela UNICAMP e conclui seu doutorado em música pela USP. Atualmente é Professor na Universidade Federal de Mato Grosso do Sul - UFMS. Além de sua atuação como violoncelista, onde tem estreado dezenas de peças de várias gerações de compositores brasileiros, pesquisa as possí­veis relações entre a retórica e a música contemporânea.

Silvio Ferraz, Universidade de São Paulo

Silvio Ferraz é doutor em semiótica pela PUC/SP e livre-docente pela UNICAMP. Fez cursos de aperfeiçoamento com Brian Ferneyhough, na Fundação Royaumont, e com Gerard Grisey e Jonathan Harvey no IRCAM. É autor de Música e Repetição: aspectos da questão da diferença na música contemporânea, Livro das Sonoridades e organizador de Notas-Atos-Gestos. Atualmente é professor de composição da USP e pesquisador do CNPq.

Referências

AGOSTINHO. De Musica. Tradução de R.C. Taliaferro. in Hermgild Dressler et al (eds.). The Fathers of the Church: A New Translation. Volume 4. Washington DC: The Catholic University of America Press, 2002. pp. 153-379.

BARTEL, Dietrich. Musica Poetica: Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music. Lincoln: University of Nebraska Press, 1997.

BERIO, Luciano; DALMONTE, Rossana; and VARGA, Bálint András. Two Interviews, translated and edited by David Osmond-Smith. New York: Marion Boyars, 1985.

BERIO, Luciano; DUFFIE, Bruce. Composer Luciano Berio: A Conversation with Bruce Duffie. Disponí­vel em http://www.bruceduffie.com/berio.html. Entrevista realizada em 1993.

BURNETT, Philip. Augustine in Music; Augustine and Music: Bridging the Gap. Dissertação de Mestrado: Universidade de Bristol, 2011.

CAGE, John; DUFFIE, Bruce. Composer John Cage: a conversation with Bruce Duffie. Disponí­vel em http://www.bruceduffie.com/cage.html. Entrevista feita em 1987.

CAGE, John. Silence. Hanover: Wesleyan University Press, 1973.

CARPEAUX, Otto Maria. Uma Nova História da Música. Rio de Janeiro: Ediouro, 1958.

CONARD, Nicholas J.; MALINA, Maria; Münzel, Suzanne C. New flutes document the earliest musical tradition in southwestern Germany. Nature. Edição 460, 737-740, de Agosto de 2009. DOI: https://doi.org/10.1038/nature08169

D"™ANGOUR, Armand. Intimations of the Classical in Early Greek Mousiké. In: PORTER, James I. (Org.). Classical Pasts: The Classical Traditions of Greece and Rome. Princeton: Princeton University Press, 2006. DOI: https://doi.org/10.1515/9780691225395-006

FERRAZ, Silvio. Livro das Sonoridades: notas dispersas sobre composição. São Paulo: 7 Letras, 2005.

GROUT, Donald J.; PALISCA, Claude V. História da Música Ocidental. Tradução de Ana Luisa Faria. Lisboa: Gradiva, 1994.

KEMP, J. A. Professional Musicians in Ancient Greece. In: Greece & Rome. Vol. 13, No. 2 (Oct., 1966), pp. 213-222 DOI: https://doi.org/10.1017/S0017383500015552

MAMMI, Lorenzo. Canticum Novum. Música sem palavras e palavras sem som no pensamento de Santo Agostinho. In: Estudos Avançados. vol.14 no.38 São Paulo, 2000. DOI: https://doi.org/10.1590/S0103-40142000000100020

MORAIS, Fernando Luí­s Barreto de. Livro III do Tratado Da Musica de Aristides Quintiliano: Introdução, tradução e comentários. Dissertação de mestrado UFPR. 2016.

MURRAY, Penelope; WILSON, Peter. Music and the Muses: The Culture of Mousike in the Classical Athenian City. Oxford: Oxford University Press, 2004. DOI: https://doi.org/10.1093/acprof:oso/9780199242399.001.0001

NETTL, Bruno. The Study of Ethnomusicology: Thirty-One Issues and Concepts. Champaign: University of Illinois Press, 2005.

RICOEUR, Paul. Arts, langage et herméneutique esthétique: Entretien avec Paul RicÅ“ur par Jean-Marie Brohm and Magali Uhl. Disponí­vel em http://www.philagora.net/philo-fac/ricoeur.php. Acessado em 11 de setembro de 2016.

ROUSSEAU, Jean-Jacques. Dictionnaire de Musique. In: Collection complète des oeuvres, Genève, 1780-1789, vol. 9. [1764]

SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. Tradução de Marden Maluf. São Paulo: Editora UNESP, 1999.

___________________. Harmonielehre. Viena: Universal Edition, 1922.

STRUNK, Oliver. Source Readings in Music History: From Classical Antiquity Through the Romantic Era. Nova Iorque: W.W. Norton & Company, 1950.

TOLKIEN, J. R. R. Silmarillion. Crowns Nest: George Allen & Unwin, 1977

VARÈSE, Edgar; WEN-CHUNG, Chou. The Liberation of Sound. Perspectives of New Music. Vol. 5, No. 1, 1966, pp. 11-19. Vol. 13, No. 2 (Oct., 1966), pp. 213-222. DOI: https://doi.org/10.2307/832385

XENAKIS, Iannis. Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition. Stuyvesant: Pendragon Press, 1992.

WENHAM, Gordon J. Genesis 1-15. World Biblical Commentary. Dallas: Word Books, 1986.

WOLTERSTORFF. Nicholas. Art in Action: Toward a Christian Aesthetic. Grand Rapids: Wm. B. Eerdmans Publishing Company, 1980.

Downloads

Publicado

30.06.2017

Como Citar

Teixeira, W., & Ferraz, S. (2017). Música como ação. Revista Vórtex, 5(1), 1–12. https://doi.org/10.33871/23179937.2017.5.1.1858

Edição

v. 5 n. 1 (2017): Revista Vórtex

Seção

Artigos

Licença

Copyright (c) 2017 William Teixeira, Silvio Ferraz

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Autores mantêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.

Métricas