Processo de Criação de "La Hora Mágica" para Sax e Eletrônica à luz da Teoria dos Conjuntos e do conceito de Dispositivo Composicional

Autores

  • Daniel Eduardo Quaranta Universidade Federal de Juiz de Fora

DOI:

https://doi.org/10.33871/23179937.2016.4.2.1324

Resumo

“La Hora Mágica” é uma peça mista para Sax e tape. Utilizei um sistema de controle de alturas derivado da teoria dos conjuntos, aplicado rigorosamente à parte instrumental e como um elemento de interação, entre outros, com a parte eletrônica. A parte eletrônica foi composta posteriormente, por conseguinte, toda a estrutura dos conjuntos já estava distribuí­da ao longo da peça, facilitando o trabalho de criação e correspondência entre ambas as partes. Neste trabalho, realizarei uma análise da parte instrumental, observando a distribuição das alturas, a estrutura formal e a relação entre ambas. Também apresento uma análise da parte eletrônica relatando os objetivos essenciais ao escolher dois planos chamados Material-Gesto e Discurso-Gesto, que dialogam simultaneamente com a parte instrumental. A teoria dos conjuntos, nesse caso, é concebida a partir da noção de dispositivo composicional.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Daniel Eduardo Quaranta, Universidade Federal de Juiz de Fora

Possui graduação em Bacharelado em Composição pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO, 2004), graduação pela Universidad del Salvador (Buenos Aires, 1991), mestrado em Mestrado em Música pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ, 2002) e doutorado em Música pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO, 2007). Pós Doutorado no Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras, (CMMAS, 2014/15), Pos Doutorado Capes. Atualmente é professor na pós graduação em música da UFPR e é colaborador da pós-graduação da UNIRIO. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Música, atuando principalmente nos seguintes temas: análise musical, composição, teoria musical, música e música e multimeios. A sua obra foi publilcada na Alemanha, no México e no Brasil e em 2014 organizou o livro "Dez olhares sobre a Música de Hoje". Como compositor, tem a sua obra apresentada em diferentes cenários do pais e do exterior. Em 2015 recebeu encomenda da Orquestra Sinfónica Petrobras (OSP) para a comemoração dos 450 anos da cidade do Rio de Janeiro. Em 2015 foi ganhador do concurso: Art and Climate Sound Art Competition recebendo menção da International Federation of Red Cross.

Referências

ALVES, José Orlando (2000) Aspectos da aplicação da teoria dos conjuntos na composição musical, Rio de Janeiro: UFRJ. (Dissertação de mestrado).

AGAMBEN, Giorgio. O que o Contemporâneo? e outros ensaios. Chapecó: Ed ARGOS.

BABBITT, Milton. "Who cares if you listen?" High Fidelity, v. 8, n. 2, p. 38–40, 1958

COOKE, Deryck. The Language of Music. Oxford. Oxford University Press. 1974

BERIO, Luciano. Du geste et de Piazza Carití . In: Contrechamps, n° 1 (1983a), pp. 41-45

_____________ Entrevista sobre a música contemporânea. Entrevista realizada por Rossana Dalmonte. Rio de Janeiro, Civilização Brasileira, 1988

COURTOT , Francis. Brian Ferneyhough: Figures et dialogues. Paris, Harmattan, 2009.

FORTE, Allen. The structure of atonal music. New Haven and London: Yale University Press, 1973.

HYDE, Martha. "Twentieth-Century Analysis during the Past Decade". Music Theory Spectrum, Vol. 11, No. 1, Special Issue: The Society for Music Theory: The First Decade. (Spring, 1989), pp. 35-39.

MEAD, Andrew. "The State of Research in Twelve-Tone and Atonal Theory". Music Theory Spectrum, Vol. 11, No. 1, Special Issue: The Society for Music Theory: The First Decade. (Spring, 1989), pp. 40-48.

MORRIS, Robert. Composition with Pitch Classes: A Theory of Compositional Design. New Haven, Yale University Press, 1987

OLIVEIRA, João P. Teoria analí­tica da música do século XX. Lisboa: Calouste Gulbenkian, 1998.

RAHN, Joseph. Basic atonal theory. New York. Longman, 1980.

RAHN, Joseph. "The swerve and the flow: Music"™s relationship to mathematics". Perspectives of New Music, v. 42, n. 1, p. pp. 130–148, 2004. Disponí­vel em: <http://www.jstor.org/stable/25164542>.

RISSET, Jean, Claude. "Real-World Sounds and Simulacra in my Computer Music". Contemporary Music Review Vol. 15 , Iss. 1-2, 1996

SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composição Musical. São Paulo: Edusp. 1993

RAHN, John. Basic Atonal Theory. New York. Ed Longmans, 1980.

STRAUS, Joseph. Introduction to post-tonal music. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1990.

Página web:

HATTEN, R. (2001). Embodying Sound: The Role of Semiotics. , Consulta 1/08/2015

HATTEN., R. S. (2001). Musical Gesture. <http://www.chass.utoronto.ca/epc/srb/cyber/hatout.html>, Consulta 1/08/2015

Downloads

Publicado

31.10.2016

Como Citar

Quaranta, D. E. (2016). Processo de Criação de "La Hora Mágica" para Sax e Eletrônica à luz da Teoria dos Conjuntos e do conceito de Dispositivo Composicional. Revista Vórtex, 4(2), 1–21. https://doi.org/10.33871/23179937.2016.4.2.1324

Edição

v. 4 n. 2 (2016): Revista Vórtex

Seção

Artigos

Licença

Copyright (c) 2016 Daniel Eduardo Quaranta

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Autores mantêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.