Los Timbres: la poética del sonido

La sarabanda de Handel en Barry Lyndon

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.33871/19805071.2022.27.2.6927

Palabras clave:

Cine, Musica, Banda Sonora

Resumen

La película Barry Lyndon de Stanley Kubrick (1975), se ha convertido en una de las obras de referencia del cine. De Handel a Vivaldi, de Schubert a Rossini y de la música tradicional y oficial irlandesa como Women of Ireland y la música prusiana como Lilliburlero, Pfifes y Drums, lo que se escucha en la película de Kubrick es una polifonía de timbres. La Sarabanda, compuesta entre 1703 y 1706 por Georg Friedrich Handel es un caso particularmente atractivo, ya que además de funcionar como una especie de leitmotiv de los momentos del protagonista, utiliza distintos timbres en todas sus entradas.

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Biografía del autor/a

Maurício Monteiro, Universidad Federal de Paraíba/ DEMUS/ Posdoctorado

Mauricio Monteiro tiene una maestría y un doctorado de la Universidad de São Paulo. Autor de los libros “A Constru-ção do Gosto” (2008) y “Música y vida cotidiana en Minas Gerais” (2018), además de varios artículos sobre musicología, música y audiovisual. Tiene otros dos libros en prensa: “Timbres, el cuerpo del sonido – Trayectoria y Simbología de los Instrumentos Musicales” y “João de Souza Lima: un brasileño en París”. Hay dos más en proyecto: “La música como lenguaje en el audiovisual” y “Las morales ingeniosas: el tonalismo y la colonización de América Latina”. Ganador del Premio APCA 2008, co-participante con un texto sobre la música en tiempos de D. João VI, curador musical (espectáculos y CD) del libro “FESTA: Cultura e Sociabilidade na América Portuguesa”, ganador del Premio Jabuti en 2002 Registrado en DRT como Director Musical y Programador DJ (nº 244831 SP), según proceso DRT/SP nº 46219002842/0483). Profesor durante 30 años, habiendo impartido clases de bachillerato, universidad y posgrados lato y strictu sensu. Fue profesor invitado de la PUC/SP y de la UNICAMP. En la Universidade Anhembi Morumbi, enseñó durante 16 años cursos de grado en Cine, Radio, Televisión e Internet, Publicidad y Música Electrónica. En cine, enseñó Soundtrack; para RTVI, Métodos de Investigación en Lenguaje Sonoro y Comunicación (Fue coordinador de los procesos de TCC durante 10 años y autor del Manual de Redacción de Proyectos y Elaboración de TCC); en Publicidad y Propaganda impartió Producción Sonora en Radio y, en la asignatura de Música Electrónica, impartió Teoría Musical, Teorías de la Composición Musical y Banda Sonora. Fue miembro del Patronato de la Fundação Padre Anchi-eta (RTV Cultura). Fue director musical, coordinador, productor, comentarista y programador de Rá-dio Cultura FM de São Paulo y presentador de TV Cultura. También trabajó como colaborador de Folha de São Paulo. También fue consultor musical para publicidad, evaluando bandas sonoras por plagio y fraude (Africa y Mission Music). Fue autor de la banda sonora de exposiciones de artes plásticas (CCBB, São Paulo, Rio de Janeiro y Brasilia). Autor de varias series radiofónicas destacando diferentes temáticas. Imparte cursos de música y cine y de música en Brasil.

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Descrição da imagem de capa: Cartaz vertical de divulgação, com imagem abstrata que assemelha-se a um papel amassado em cores que vão do cinza claro ao marrom, com o centro mais nítido e as laterais desforcadas. Do lado direito do cartaz, em letras rosas e brancas sobre a imagem: "Revista científica de Artes da Faculdade de Artes do Paraná. Julho a Dezembro de 2022. Volume 27, número 2". E logo abaixo, com maior destaque: "Dossiê, Arte e Acessibilidade. Conceitos e Práticas em aproximação". Fim da descrição.

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Publicado

2022-12-16

Cómo citar

MONTEIRO, Maurício. Los Timbres: la poética del sonido: La sarabanda de Handel en Barry Lyndon. Revista Cientí­fica/FAP, Curitiba, v. 27, n. 2, p. 304–327, 2022. DOI: 10.33871/19805071.2022.27.2.6927. Disponível em: https://periodicos.unespar.edu.br/revistacientifica/article/view/6927. Acesso em: 3 jul. 2024.

Número

Vol. 27 Núm. 2 (2022): Dossiê Arte e acessibilidades: conceitos e práticas em aproximação

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