O Plano Cinematográfico como Espelho Intermidiático da Pintura nos Filmes o Poderoso Chefão, II e III (1974 E 1990), de Francis Ford Coppola

Resumen

EL PLAN CINEMATOGRÁFICO COMO ESPEJO INTERMEDIO DE LA PINTURA EM LAS PELÍCULAS EL PADRINO II Y III (1974 y 1990), DE FRANCIS FORD COPPOLA.

RESUMEN

En el contexto de los estúdios de la intermidialidad, el siguiente análisis se basa en la hipótesis de que algunos frames fílmicos son espejos intermédios de determinados cuadros debido a la similitud visual entre obras pictóricas y cinematográficas. El corpus incluye las películas El Padrino II y III (1974 y 1990), de Francis Ford Coppola, y las pinturas La última cena (1594), de Tintoretto, Medusa (1595-8), de Caravaggio y La muerte de Marat (1793), de Jacques Louis David. Este artículo pretende analizar el contexto narrativo de las escenas a las que los frames pertenecen, qué elementos visuales los acercan de ciertos cuadros, así como la historia detrás de de cada cuadro, y averiguar si el propósito de la narración cinematográfica se acerca a el propósito narrativo de esta pinturas. Para esto, en términos teóricos, utiliza, principalmente, O poder da Arte (2010), de Simon Schama, en el que analiza vida y obra de pintores de renombre, como Caravaggio y David, O olho interminável: pintura e cinema (2004), de Jacques Aumont y O termo intermidialidade como ebulição de Irina Rajewski